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    發布時間:2010-08-12    

     

    理查德·邁耶 〔Richard Meier,1934-〕

        美國建筑師,現代建筑中白色派的重要代表。1935年,理查德·麥耶出生于美國新澤西東北部的城市紐華克,曾就學于紐約州伊薩卡城康奈爾大學。早年曾在紐約的S.O.M建筑事務所和布勞耶事務所任職,并兼任過許多大學的教職,1963年自行開業。大學畢業后,麥耶在馬塞爾·布勞耶(Marcel Breuer)等建筑師的指導下繼續學習和工作,他還是“建筑界5巨頭”之一。由于受到勒·柯布西耶(Le Corbusier)的影響,其大部分早期的作品都體現出了勒·柯布西耶的風格。1963年,麥耶在紐約組建了自己的工作室,其獨創能力逐漸展現在家具、玻璃器皿、時鐘、瓷器、框架以及燭臺等方面。

        麥耶設計的產品都頗為簡練,既包括居家設計也包括商用設計。他設計的作品最大的特點是永遠有自己的特性而不是在風格上受別人的影響而迷惑。由于其大膽的風格和值得稱頌的忠誠,麥耶創造出頗為獨特的粗壯風格。為了在展示方面做得更好,他將斜格、正面以及明暗差別強烈的外形等方面和諧地融合在一起。

        這種強健的設計呈立方體狀,似在召喚一種超現實主義的高科技仙境,其中包含著純潔、寧靜的簡單結構。建筑的視覺感相當強大,也暗指所包括的空間。 麥耶注重立體主義構圖和光影的變化,強調面的穿插,講究純凈的建筑空間和體量。在對比例和尺度的理解上,他擴大了尺度和等級的空間特征。麥耶著手的是簡單的結構,這種結構將室內外空間和體積完全融合在一起。通過對空間、格局以及光線等方面的控制,麥耶創造出全新的現代化模式的建筑。他曾經說:“我會熟練地運用光線、尺度和景物的變化以及運動與靜止之間的關系。建筑學是一門相當具有思想性的科學,它由運動的空間和靜止的空間組成,這其中的空間概念宛如宇宙中的氧氣。雖然我所關心的一直是空間結構,但是我所指的不是抽象的空間概念,而是直接與光、空間尺度以及建筑學文化等方面都有關系的空間結構”。

        麥耶的作品以“順應自然”的理論為基礎,表面材料常用白色,以綠色的自然景物襯托,使人覺得清新脫俗,他還善于利用白色表達建筑本身與周圍環境的和諧關系。在建筑內部,他運用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達到富于光影的效果,他以新的觀點解釋舊的建筑,并重新組合幾何空間。

        麥耶說:“白色是一種極好的色彩,能將建筑和當地的環境很好地分隔開。像瓷器有完美的界面一樣,白色也能使建筑在灰暗的天空中顯示出其獨特的風格特征。雪白是我作品中的一個最大的特征,用它可以闡明建筑學理念并強調視覺影像的功能。白色也是在光與影、空曠與實體展示中最好的鑒賞,因此從傳統意義上說,白色是純潔、透明和完美的象征。”

    附:理查德·邁耶(Richard Meier)作品集

     

    1965 美國康涅狄格達里恩史密斯住宅(Smith House Darien,CN)

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    道格拉斯住宅 Douglas House

    (1971,密執安州,美國)

    道格拉斯住宅猶如天然的杰作,清新脫俗,一塵不染。

    室外的樓梯和高聳的煙囪,還有橫向的頂,透明的玻璃窗,構成了它的所有。

    室外平臺面對著大海,充分享天澤,藍藍的海,輕盈的樓梯,纖細的欄桿——還是純凈。


    基地數據

        道格拉斯住宅是位于美國密執安州,在基地的西向,是以風景著名的密西根湖,而于基地東側的是聯結交通的鄉村道路。以整個基地的地勢來看,可說是相當的陡峭的,整個坡度從道路以西,向密西根湖傾斜落下。而在陡峭的山壁上,則長滿了高聳且翠綠的樹叢,和清澈的湖水與澄藍的天空呼應之下,無疑又是大自然的另一項杰作。而這個基地的條件,也和理查德麥爾在1967年設計的史密斯住宅,有著異曲同工之妙。如絕佳的環境自然景觀;坡度高低變化的地形;還有聯結基地的鄉間小路等…。而較特別的是,道格拉斯住宅的地形比起史密斯住宅,是更為險惡的多了。
    設計理念

        從公路望向住宅時,能夠望見的僅僅是住宅頂樓部分和一座窄小斜坡通道,須著坡度道的引導而進入屋內。此時,碩大的房子彷佛作一艘游艇,而建筑師刻意安排的屋頂平臺,也有如船上的甲板,令人有如遨游于密西根湖上的暢快。將視線轉向屋內,藉由起居室的挑空,而使整個視線也能在樓層之間游走。在頂樓的其它部分,則是作為遠眺風景的屋頂平臺。而在三樓部分,則而是作為主要的臥室空間,而透過臥房外的走廊平臺,也可俯視那挑高兩層的起居室。順著樓梯而下,到達的是寬闊的起居室,在此除了可以接待前來拜訪的友人,透過大片的玻璃望向戶外的美景,更能令人悠閑的喝口下午茶享受生活。而到了一樓的部分,則作為餐廳、廚房等服務性空間。

        在屋外的部分設置了一座以金屬欄桿扶手構成的懸臂式的樓梯,而它也清楚連接了起居室和餐廳層的戶外平臺,而形成一套流暢的垂直動線系統。在住宅的外觀有一個金屬煙囪,使整幢房子看起來更具有現代感。另外,整幢房子因樓板和框架玻璃所分割的水平軸線,則在垂直方向,以金屬煙囪來清楚的確立垂直向度的方向感,而使整幢房子的外觀立面更為流暢而完整。

    綜合評論

        雖然道格拉斯住宅是理查德·邁耶(Richard Meier)在1974年所完成的作品,但在此可以看到許多理查德·邁耶日后慣有的設計手法。例如,大片框架玻璃,和金屬的欄桿扶手,還有公共和私密空間實虛變化和量體垂直與水平處理手法等…。

        而早先在理查德·邁耶所設計的住宅之中,可以看到的大片落地玻璃,在道格拉斯住宅里則更形成熟。因為,理查德·邁耶(Richard Meier)在大片玻璃上加上了框架,而框架的作用,可以更清楚的界定室分和室外空間,不會讓人產生內外不分的幻覺,而戶外的美景,經過框架玻璃的框景,更形成一幅幅優美的風景畫。

        此外,為了要使住宅面向密西根湖,而將房子的座向配置成東西座向。如此一來,那大片的框架玻璃,也因為沒有任何的遮蔽,而有相當嚴重的西曬問題。在起居室,每天下午總有幾個小時,有著刺眼的陽光,而使其空間無法使用。這是整個設計中,最大的敗筆。但是整體而言,道格拉斯住宅仍是相當成的。也將其「理查德·邁耶式」的設計理念,呈現在世人的面前。

     

    室內
     

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    1983 美國佐治亞州亞特蘭大高級美術館(High Museum Atlanta,GA)

    亞特蘭大高級美術館,運用了古根海姆一樣的坡道的展覽流線
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    1986 紐約威徹斯特郡住宅(Westchester House NY)
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    1994 荷蘭海牙市政廳及中心圖書館(City Hall Hague Netherlands) 

    1996 加利佛尼亞州洛杉磯 蓋蒂中心(Getty Center Los Angeles,CA)

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    羅馬千禧教堂 Jubilee Church

    羅馬,意大利Rome, Italy
    建筑設計:理查德·邁耶 Richard Meier & Partners
    建成時間:2003


         與周圍環境有機結合,特別是三片弧墻的閃亮一筆,使建筑脫胎換骨,室內光線經過弧墻的反射,一定顯得靜謐和灑脫。 “白”是邁耶建筑不可缺少的元素,而白的墻就像畫紙,光影就在其上自由的作著移動的圖畫。

        “白”是邁耶的作品給我們的第一印象。盡管白色派的建筑未必白,就邁耶而言,這個稱號卻是名副其實的,在以色彩濃艷的墻,紅黃藍綠的管線,眼花繚亂的裝飾為標志的種種時髦設計面前,他的白色建筑自有一種超凡脫俗的氣派。與二戰后開始流行的暴露材料本色的設計相反,他做的白色光潔表面具有明顯的非天然效果。這就是邁耶建筑的特點,也是他建筑的魅力所在——純凈。然而,純凈不等于單調,精練的設計可以同時是一個富于藝術表現力的設計,如果說密斯(Mise Van der Rohe)后期那些鋼加玻璃的大空間給人于冷峻之感,那么邁耶的作品卻有另一番情調。雖然他的局部素材來自于現代建筑,整體卻沒有枯燥的氣氛,原因在于內外某些部分的體量被巧妙地增減,賦予建筑明顯的雕塑風味。

        一個個新穎的形象展現在我們的面前:在以直線為主,不時穿插曲線的幾何體中,透過比例優雅的玻璃墻面,清楚地顯現出內部的景象,這些又縱深感的空間與白色實墻的交替更迭,產生了某種特殊的韻律感和節奏感,它們不是出自同一構圖因素的多次重復,也不是出自單方面強調水平或垂直感,而是通過某種內在的呼應起作用,使他的建筑充滿了某種藝術的品味,讓人有一種舒適,柔和的感覺,也讓人的心靈得到凈化。







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        邁耶的作品以“順應自然”的理論為基礎,他表面材料常用白色,以綠色的自然景物襯托,使人覺得清新、脫俗。他善于利用白色表達建筑本身與周圍環境的和諧關系。

    在建筑內部運用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達到富于光影的效果。

        他以新的觀點解釋舊的建筑語匯,并重新組合于幾何空間。他特別主張回復到20年代荷蘭風格派和勒·柯布西耶倡導的立體主義構圖和光影變化,強調面的穿插,講究純凈的建筑空間和體量。

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    巴塞羅那現代藝術館

    建成于1995年,從外形上看就像是一艘漂亮的太空船。 



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    德國烏爾姆市政廳

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    酒店設計與石材應用
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